Часто ставка делается на какую-нибудь ударную новинку, некий "эфирный гвоздь", отечественный аналог заокеанского блокбастера. Накануне Дня защитников Отечества таким "гвоздем" для Первого канала стал мини-сериал режиссера Александра Буравского "Ленинград", посвященный подвигу защитников города на Неве. Однако заявленной сенсации не получилось. Результат явно не соответствовал затраченным усилиям. Масштабность постановки не смогла скрыть вторичности сюжетных ходов. Декорации напоминали оформление второй серии "Старых песен о главном", а ватный снег вообще вызывал сомнение, что картина создана в век компьютерных технологий.
Зато удачей можно считать появление документального фильма Алексея Денисова "Украденная победа", который показали в предпраздничные дни на канале "Россия". Картина Денисова построена на малоизвестных эпизодах героических побед русских воинов на различных фронтах Первой мировой войны. До недавнего времени эти победы у нашего народа были украдены – в официальной историографии Первая мировая война была представлена в виде малозначительного пролога к Великой Октябрьской революции. Работа российских теледокументалистов помогла восстановить историческую справедливость.
Другие фильмы, показанные на федеральных каналах, оказались привычно узнаваемыми. Двадцать третьего февраля телезрители увидели традиционных "Офицеров" Владимира Рогового, "Ответный ход" Михаила Туманишвили, "В августе 44-го" Михаила Пташука, "72 метра" Владимира Хотиненко, а также военную киноклассику прежних лет. Впрочем, это определение оказалось применимо практически ко всем фильмам. Из двадцати одной показанной в день праздника картины, лишь четыре были произведены после 2000 года. Эта грустная статистика ставит под сомнение бодрые утверждения наших чиновников от культуры о невиданном расцвете отечественного кинематографа. Похоже, что ленты для торжественных показов в редакциях по-прежнему находят в нашем "золотом фонде".
Характерно, что в сетке вещания не нашлось места самому "громкому" военному фильму последних лет – "Девятой роте" Федора Бондарчука. Вероятно, ответственные за кинопоказ все же решили на этот раз пожертвовать конъюнктурой ради поддержания должного уровня качества праздничной программы.
Лучшим в этой программе наверняка стал фильм "Время танцора" режиссера Вадима Абдрашитова и сценариста Александра Миндадзе, показанный по каналу "Культура". В этом году эпохальной работе знаменитого дуэта исполняется десять лет. Картина появилась после окончания первой чеченской войны и незадолго до начала второй. Как и многие другие работы этих авторов, сегодня она смотрится, как пророчество. Фильм предупреждает о том, что может произойти после мнимой победы в очередной кавказской войне, равно, как и в прочих войнах. О том, что грядет "время танцора" – время фальшивых ценностей и мнимых героев. Время, когда подлинные герои будут забыты, а их победы присвоят себе ряженые с побрякушками вместо орденов и игрушечными наганами у пояса.
По идее, подобные фильмы должны переворачивать сознание целого поколения. Если же этого не случается, значит с сознанием у поколения что-то не в порядке. Хорошо, что эту ленту показали еще один раз. Возможно, кого-то она все-таки заставит задуматься.
На фоне подобных картин традиционные "репертуарные" передачи выглядели несколько блекло. Правда, по причине праздника, было их немного. В ток-шоу "Судите сами" (Первый канал) обсуждали возможность использования средств Стабилизационного фонда для погашения долгов по пенсиям. Очевидно, авторам была дана четкая установка убедить телезрителей, что такое невозможно в принципе. Вероятно, поэтому ведущий Максим Шевченко стращал нас перспективой возвращения к власти коммунистов и выступал категорически против государственного регулирования пенсионного обеспечения. При этом он "забыл", что государство обязательно занимается таким регулированием, в том числе, и в странах со сложившейся рыночной экономикой. Или же, наоборот, хорошо помнил, но хотел, чтобы об этом забыли зрители. В результате своей цели ведущий добился. Вконец запутавшиеся гости студии проголосовали против использования средств Стабилизационного фонда для повышения нищенских пенсий.
В программе "К барьеру!" (НТВ) либерал Борис Надеждин противостоял адвокату Михаилу Барщевскому. Известный "знаток" доказывал зрителям, что подлинно "либеральной" и "оппозиционной" партией будет лишь возглавляемая им "Свободная Россия". Получалось неважно. Мешали "заимствованное" у Ирины Хакамады название партии, официальная должность самого Барщевского, который, как известно, полномочный представитель президента России, и даже неоднозначные личности его секундантов и соратников по партии – журналистов Максима Кононенко и Валдиса Пельша. Скверно пахло очередным фарсом в виде кремлевского проекта, пекущего "оппозиционные партии", как блины на Масленицу.
Итогом праздничной теленедели стал фильм Джорджа Клуни "Доброй ночи и удачи" (канал Рен-ТВ). Принципиально аскетичная, черно-белая работа неожиданно затронула острые вопросы, касающиеся всего журналистского сообщества. В фильме рассказано о нескольких днях из жизни известного в 50-х годах телевизионного ведущего Эдварда Марроу. По рассказам очевидцев, журналист отличался редкой принципиальностью и профессиональной честностью. На основе этого примера режиссер сделал несколько выводов. Он попытался донести до зрителей, что человеческая порядочность и честность должны стать главными составляющими профессионализма журналиста. Настоящий журналист во имя истины должен быть готов противостоять не только власти (что вполне естественно), но и своим коллегам, работодателям и даже иногда – всему обществу.
Очень актуальные мысли. Особенно, для отечественных мастеров эфира. К сожалению, мастер-класс по этике опять прошлось провести коллегам из-за океана.
